远望蒙作品欣赏

王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。王蒙的山水画受到赵

【名称】远望蒙哥之川迁徙图

【时代】元朝

【简介】纸本设色立轴，长58厘米，宽139厘米。故宫博物院藏。

葛志传，字洪，号抱朴子，东晋人。着有《抱朴子》、《神仙传》等传世书籍。此图讲述了葛洪父子、侄子迁居罗浮山炼丹的故事。画卷采用全景构图，但没有像宋画那样突出主峰，而是强调众多山形所营造的整体气势和氛围。画面除左角一小片水域外，其余皆布满山石树木，使景色显得格外郁郁葱葱，这是王蒙典型的山峰风格。然而，这幅画的风格与他的大多数作品不同。比如树叶全部用双钩填满，树干精心勾勒，树形复杂多变，色彩绚丽多彩。这与他平时的写意或兼职写作不同。山石用小笔写得细致入微，并用墨、绿、赭等颜色反复渲染。墨与色相得益彰。悬崖上画的是斧头、铁刮刀，还有各种破解方法，与他平时用麻遮缝、除绳索的方法有很大不同。画中人物描写简洁、精巧，头大身小，古朴可爱。全画左下角的溪流最为明亮，凸显了葛志川的形象。画面中怪石林立、泉水回旋、山径蜿蜒，营造出一种幽深、幽静、远离尘世的感觉，体现了当时文人雅士隐居的愿望。

【名称】元王蒙隐居青汴

【时代】元朝

【简介】立轴，墨水笔，纸本，长140厘米，宽42.2厘米。上海博物馆藏。

《青卞隐居图》是元末著名山水画家王蒙的代表作。画中描绘了卞山的巍峨雄伟，渲染了深山密林的幽静气氛。此画技法丰富多样，体现了王蒙的艺术风格。明代董其昌称赞他为“天下第一王叔明”。

作于至正二十六年（公元1366年）。此画先用淡墨勾画，后用浓墨勾画，先用湿笔，后用焦墨，层次分明。山、石、树都给人一种湿润的感觉。山顶点变化多端，有泥点、断竹点、椒点、断墨点，更显山上树木茂密茂盛。整个画面没有太多的渲染，其深远而有序的呈现充分展现了空间的深度。

【名】元王蒙《古区林屋图》

【时代】元朝

远望蒙作品欣赏

【简介】纸本彩画。长度：68.7 厘米，宽度：42.5 厘米。现藏于台北故宫博物院。

【名称】远望孟竹石图

【时代】元朝

【简介】立轴，纸本，墨笔，长77.2厘米，宽27厘米，苏州博物馆藏。

图中描绘了竹丛和倾斜的石头。竹枝叶稀疏，斜石上的字迹短小苍劲。左上方置有稀疏的竹子，底部有倾斜的岩石。中间留白处以楷书诗题相连，起到渗透气氛、参与构图的作用，体现了元代文人画强调的诗书画结合。此图为王蒙早期传世作品之一。

【名称】远望孟春山读书图

【时代】元朝

【简介】纸、墨水笔，长：54.4厘米，宽：28.3厘米。上海博物馆藏。

《春山读书图》是王蒙后期探索平面山水风格的产物。这幅作品完全是用短促干裂的笔触完成的，没有王蒙过去习惯的渲染和丰富的拓印。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。

【名称】元王蒙霞山高隐图

【时代】元朝

远望蒙作品欣赏

【简介】绢本设色。北京故宫博物院藏，长149厘米，宽63.5厘米。

此图采用既深远又高远的布局手法，描绘了深山。远远望去，是群山峻岭，峰峦叠嶂。一条细细的瀑布从前面的河流直垂而下，融入山底的轻雾之中，沿着画面下半部的低矮山峰而下。深谷蜿蜒流过近处。山涧在碎石间摇曳，似乎能听到悦耳的回声。两侧山石叠立，树木茂盛，房屋隐现。附近的树木遮挡了阳光，凉爽的空气吹来。隐士、书童、仕女、樵夫在屋内、屋前、溪边，道士们在喝茶、聊天、接水、散步、做着自己的事。整个画面景物稠密，造型严谨，境界深邃开阔，有夏日清凉之意。艺术家用他最常用的技法来描绘山石。笔法深沉稳重，墨色层次丰富，设色淡雅，色墨相融。这是他中年时期的代表作之一。

【名称】层层叠叠的元王蒙孝寺

【时代】元朝

【简介】纸本水墨，立轴。 12935.3厘米。

识别：山中的萧寺。黄河山樵夫王蒙的画。钤印：王猛印（白）、黄河樵夫（朱），题跋：清高宗，题跋：山上叠枯荷叶，寺中住老人屋。烟霞为世界，松竹伴黄昏。房屋已无踪迹，无二足，七铃。林官的客人都停下来了，不许轻易招揽对方。钤印：乾隆（连珠文）。印鉴鉴赏及收藏：乾隆御宝（朱文）、乾隆鉴赏（白文）、三溪堂经鉴喜（朱文）、易子孙（白文）、石渠宝稷（朱文）、邵东庚印（朱铭）、镇远（明世祯王集印）（朱文半印）、陈高公集（朱文）、富春洞书画集（朱文）、一言录典籍、绘画、铭文（朱文）。

【名称】元代王蒙太白山图卷

【时代】元朝

【简介】浙江省鄞县太白山天童寺二十里松林及周边景色图。这里苍松苍翠，枝繁叶茂，小溪拱桥，曲径通幽，寺庙雄伟，林荫小道。骑马、行走、持杖、挑担的僧人和游客络绎不绝。山峦起伏，湖水如镜。全画工笔，以朱砂、青色染色。个别杂树都涂有浓墨，创造出独特的风格。画面开头有小篆书【太白山图】。卷的背面有印章和姓名。画中有清高宗弘历的长题题跋，元末明初名僧宗礼、守仁、庆君的题跋，以及项远《编书》的短注。印章上有清、梁神州、安国、向远边、青标、安期等家族印章。从后记可知，此画原为天童寺住持左安禅师所有。后被沈周收藏，明末传至项元汴手中。清初移交给梁清标、安宜舟。进入清宫后，存放于御书房。民国时期已失。郑东国从长春购得，并通过原沉阳军区领导周焕移交给东北博物院，即现在的辽宁省博物馆。

王蒙太白山图卷（局部）：

元末，王猛为官。弃官后，隐居临平黄鹤山（今浙江余杭临平镇），自号黄鹤山樵夫。明初，王猛被任命为泰安（今属山东）知县。因胡惟庸案受到牵连，死于狱中。王梦能，诗人、书法家。尤擅画山水，师从其母祖赵孟俯。他以董源、巨然为祖，自成风格。风景画浓密，布局上多山多水，善于利用裂缝、苔斑来表现森林茂盛、广阔的气氛。除了风景，他还是一个人。其作品对明清山水画影响较大，仅次于黄公望。后人称他与黄公望、吴镇、倪瓒并称“元画四人”。董其昌曾在其著作中题词：“太子文力能扛鼎，五百年无此王”。传世名作《青卞隐居图》、《春山读书图》，上海博物馆收藏；《葛稚川移居图》，北京故宫博物院藏；010-30,000，台北故宫博物院藏。