黄 伟 涛
从事影视行业多年，曾参与2016中国乒乓球超级联赛制作；
拍摄若干城市宣传片：
– 南京城市宣传片《与未来城市对话》执行导演 摄影指导；
– 深圳卫视《艺术公馆》总导演；
– 台山市城市宣传片摄影师；
– 新会市城市宣传片摄影指导；
与华为，腾讯广告，中国平安，麦当劳等知名品牌广告商深度合作；
先看评测摄影负责人。
Q：请介绍一下「先看评测」以及你的主要职务
黄伟涛：先看评测就是先看评测再下单，用实验和数据帮你挑选产品。在先看评测，我主要是负责拍摄的工作，在加入这个团队之前，我从事了好几年的商业摄影，拍过很多商片，传统的摄影机如Arri、Red等都是用过的。
Q：可以介绍您的团队工作方式，比如节目策划、拍摄、后期等流程吗？
黄伟涛：我们一般先选题，我们会看数据，比如说某种产品的销量排名，以及用户给我们的建议和热度的反馈，我们会去抓数据，看大家想看什么。
然后我们去做竞品分析，横向比较，比如说我们做一台相机或一支镜头，我们会把其他市面上的同类产品全部都会去拍一遍。甚至要么全部都买回来一遍，全部测一遍，经过测试之后，我们会得到比较有把握的数据。
接下来会开始把这些测试结果转换成提纲，然后再开始写稿。我们制作部门是会参与到大纲的拟写中去的，如何定创意的点？哪些东西是拍摄的重点？
最后到了A-Roll，以及开始去做分镜，有分镜之后我们就正常拍摄，拍摄完了以后给到后期那边，同步完成调色、剪辑、声音的处理。
Q：选择FX9的时候，您考虑了哪些要点？为什么选择它。
黄伟涛：FX9是我们工作室使用得最频繁的机器，因为FX9比较能够胜任长时间的录制，我们外出拍摄时，常常去到实验室等环境，所以我们用的机器需要就要很抗造、很耐用。像是常见的小型化设备如微单相机等，要考虑续航的问题，就很麻烦。
总的来说，我觉得FX9首先特别适合干活，非常稳定。它适合高强度的工作，因为我们基本上每天都在拍，基本上一天会拍满8~10个小时。而它经过我们将近一年的检验是一点问题都没有的。
Q：双原生ISO 是否能给到更丰富的场景选择，可以减少打灯的需求？
黄伟涛：我觉得双原生ISO非常有用，真的非常有用。比如说，我们经常去实验室拍摄，在实验室里基本上没有打灯的可能性，双原生ISO的优势就体现出来了。我们拍摄的大多数是光学实验室，通过拍出来的画面大家可以看到，画面里基本上只有一些发光物体，会发一点点的光，尽可能要还原出现场的暗光情况。
在这种极限的暗光条件下，FX9也能够获得非常可用、非常干净的画面。如果换做传统电影机的话，我个人就觉得基本上没办法用了。下面三张图为FX9拍摄到的画面截图，现场的光线条件可见一斑。
比方说我们在一期节目里面会发现全是黄光，因为这是生产屏幕的场所，光线也很暗，不能打其他的光，因为我们常用的灯光里面都有蓝光光谱。像这种极限工况下，我觉得就非常有必要用双原生ISO。FX9的双原生ISO拍摄出来的画面是非常细腻的。
我们基本上还是用原生两档ISO，800以及4000，我觉得也已经足够了，因为一般情况下，我们都用索尼自家的大光圈原厂镜头，最多再调整一档到两档就足够了。
Q：内置ND滤镜使用得多吗？一般来说在什么样的场景使用？
黄伟涛：内置ND滤镜我用得也挺多的，有内置ND之后，我不需再去买外置的ND滤镜了，我可以不在意滤镜尺寸，直接随便用。
我们经常会拍一些户外的画面，在做外景展示的时候，我们可以扛着机器直接拍。这样的话也可以选用一些比较大光圈的镜头，在景深这方面会非常有利，可以一下子就营造很浅的景深氛围，把人物从画面中剥离出来，让大家一眼就看到主体。比方说我们有次拍摄耳机的节目，我们的测试人员戴着耳机在人流当中走动，这种环境下人很多，但他可以从人流中瞬间被剥离出来，这种感觉非常好。
这就好像是一个人在人群中戴上了降噪耳机，然后把自己从周围的世界中剥离出来，画面和听觉有一种通感。
而且，如果我们自己要换镜头，定焦换长焦还要再上外置ND滤镜的话，就会浪费非常多的时间，现场可能不会允许；那么有了内置ND滤镜就是最好的。
Q：FX9的重量对你来说算重吗？
黄伟涛：我觉得FX9的重量属于能接受的范围内，因为我们一旦选择了一整套的专业系统，其他所有的附件都会选择匹配的专业化附件，重量对我们来说可能就已经成为了一个不成问题的问题了。
既然选择了FX9这样的机器，就不会想要轻量化了，这不能说是一种妥协，只是我们肯定要有舍有得，选择专业化的设备，重量肯定是要有所牺牲的。
而且FX9也不算特别重，因为首先我不需要上跟焦器，我们用一整套的原厂大三元镜头，对焦非常靠谱；而且FX9有内置ND滤镜，也不需要上遮光斗加滤镜。那么跟焦和ND这两个体系的重量其实已经减去了，然后只需要再挂一块大点的电池就可以了，我觉得非常方便。
Q：平时会上什么拍摄工具呢？
黄伟涛：平时就是上脚架还有手持，脚架属于一个固定的机位。如果是想在移动中又保持比较稳定的情况的话，目前有两个选择，一个是电控滑轨，二就是上如影2。
我们目前没有用外挂的记录单元，但后期优化制作流程的话，可能会上到记录单元，然后全部走HDR的流程。
Q：FX9的自动对焦体验如何？
黄伟涛：FX9的自动对焦很好用，因为FX9的自动对焦设置可以支持多档位的速度调节，我可以自由去搭配想要的效果，比如说我需要一个很缓慢的焦点变化，我就可以自己调整1档到5档的速度。
摄影师可以根据自己所需的情况，去营造出一个非常接近人手去对焦的感觉。这是我觉得非常重要的，因为很多其他机器可能只有三档，或者只有快和慢。
Q：FX9的色彩体验如何？有什么样的实例吗？
黄伟涛：其实我们节目的A-Roll，即主持人出镜的画面，都是用FX9拍摄的，所以你可以发现上镜人的肤色还是非常好看的。
在后期方面，我会根据场景去选择，比如说拍A-Roll的时候我会用S-Log 3、S-Gamut 3来转S-Cinetone，以此来保留肤色里面的一些红，然后又能够去除掉场景里面的一些不好的一些杂色。
我们有试过索尼的FX6、Alpha 7S3，它们的色彩和FX9很接近，但是在S-Log回套Rec.709的时候还是有一丢丢区别，目前来看，过度最柔和色彩最舒服的还是FX9。它是真的一套完整的色彩科学，不只是一个一个的LUT。
Q：FX9的后期流程如何？
黄伟涛：FX9的后期流程我觉得应该算是比较简单、兼容性很高的，无论是在Finalcut、达芬奇还是PR里面，这些软件对FX9的支持度都属于中高的，甚至是偏高的。因为诸如ProRes这样的格式，在大多软件里能调整的部分非常有限，支持度可能也没有那么好，如果是在一台普通的Win系统电脑里，PR支持可能就直接卡死了。
FX9还有一个索尼官方的软件我觉得非常好，是一个可以用来给FX9后期做增稳的软件：CatalystBrowse。他的作用是这样的，当我们没有专门的DIT又要迅速匹配机器的参数，或者是回看以前拍过某个类似的物体和场景的时候，这个软件能直接看到当时机器的所有的参数。包括镜头的数据、焦段等，都能看到，因为常用的后期软件只支持RAW视频的信息查看，而通过这个软件我们不需要DIT或者现场的人帮我们做镜头匹配，后期都可以自己完成。
当然，这个软件的增稳效果，也是做得非常好的，虽然说有一定的裁切，但是我觉得是完全可以接受的。
Q：使用FX9会搭配哪些镜头使用？
黄伟涛：目前我们使用的镜头就是原厂的大三元，16-35mm F2.8、24-70mm F2.8、70-200mm F2.8，也会有一些副厂的，比如说像老蛙特种镜头。但我基本上还是用原厂，因为自动对焦实在是太好用了，然后不需要去考虑转接，因为索尼镜头群已经很全了。
Q：使用FX9拍摄，存储方面压力大吗？
黄伟涛：我们觉得FX9的编码格式效率还是很高的，至少不像ProRes那么需要大量的存储；在我们日常的拍摄中FX9录制都没什么问题，没有出现过卡不够之类的情况。
